大闹天宫影评_大闹天宫影评一年级

1.西游记影评

2.怎么评定**影响力？

3.大话西游影评

4.评析动画片《大闹天宫》 、评析动画片《三个和尚》 评析动画片《千与千寻》 评析上面任意一个动画片

5.《大闹天宫》3D版的全明星配音阵容？

6.中国有哪些走向世界的**？

中国**市场真是一个热中有冷，烂中开花的神奇存在。高票房**已经被翻来覆去地研究了个透，炮灰**看似“沉默的大多数”，但仔细打量这些奇葩，同样是观察中国**的一个维度　2013年就要过去了，票房赢家们很怀念它。截至今年12月8日24时，中国内地的**票房突破了200亿元大关。在2005年，全年总票房才刚刚过20亿元，2010年则刚过100亿元。就算再外行的人也看得出来，中国**市场正热得满脸通红，眼瞅着就要发烧。另一组数字是，2013年全国**院平均上座率仅15%，投入市场的影片有700多部，其中能盈利的不足10%。

国产惊悚：“你神经病啊”

以前人们还可以说，国产惊悚片就是中国足球，但现在恒大得了冠军进了世惧杯，只留下国产惊悚片孤独地扮演着扶不上墙的阿斗。在2013年票房炮灰**里，国产惊悚片是主力军。据不完全统计，今年上映的国产惊悚片有将近20部，票房在几百万到一千多万不等，七成以上都是赔钱的。这些**的网站评分几乎都在5分以下，评论中最常见的一句话是：“早就知道国产惊悚片全是烂片，我就是/脑子抽了/闲得才会来看。”国产惊悚片=烂片已经是公认准则，但每部烂片都各有各的神逻辑。霍思燕主演的《火车》里，女主收到一张不知道哪里来的火车票，莫名其妙地上了车，车上有个男的，镜头时有出现。最后发现自己失忆了，原来她小时候玩烟花爆竹烧死了包括自己小玩伴在内的一车厢人，而这趟火车就是当年那个列车长承包的，聚集起死难者家属，一起去上坟。当女主角意识到我国铁道部还没有提供包火车业务时故事就结束了。最让观众疑惑不解是，车上的男人是她自己分裂出来的另一个人格，但这段跟最后揭开谜团完全没有关系。吐槽无力的观众只能认为这是为了展示影片的宣传口号：“不只有恐怖，还有感情和爱。”关于这部**最生动的影评标题为：《朋友是影城的经理，我想看，她告诉我说这**没人看除非你包场》。

中国国情是，不允许**里真的有鬼或其他超自然力量，因此国产惊悚片只能不断制造灵异，把恐怖因素指向一个又一个神经病。日子久了观众也对这种模式有所准备，有点蛛丝马迹他们就立刻明白了，这就是赵又廷的台词：“你神经病啊！”《搏击俱乐部》式的精神分裂桥段也被导演们重复到泛滥，在《咒·丝》、《女蛹》等片中都有这种剧终才揭秘某个角色只是精分人格的故事模式，非常地“走进科学”。在神经病们中还经常跳跃着莫名其妙的戏，纯是为了放在预告片里增加噱头，多半和情节没有关系。当“神经病梗”被用滥之后，更奇葩的桥段出现了，那就是做梦。

《校花诡异》专门讨好学生中爱惊悚的人群，打出“女高怪谈中国版”的宣传语，安排校花女主角在一个诡异的旅店里不断遇到恐怖。恐怖桥段变笑点，观众已经见怪不怪了，**的惊人创意在于，旅店里的人都变成了鬼，校花以紫薇自杀的姿势坠崖，这时忽然逆转，校花在做噩梦。下一个镜头一秒钟变小清新，男女主角演了一点校园纯爱MV，**结束了。创作上固然有限制，但创作者的思路匮乏，对“惊悚”的低层次理解也显而易见。参加过国产惊悚片宣发的小鱼说，国产惊悚片常见的宣传手段就是渲染恐怖，但最近几年受众见多识广，刺激点不断提高，再加上这个类型的国产片几乎是“臭名在外”，创作者几乎已经才尽。大批量粗制滥造的国产惊悚片不断涌进，和前几年部分**的成功有关。2009年的《出租车》成本200万，票房1200万，2010年同等规模的《心跳》收获了3200万的票房，2011年《孤岛惊魂》撞了杨幂走红的大运，票房收获9000万元人民币。这几年是国产惊悚片的开荒年，没有知名演员、导演，甚至没有好剧本，只要宣传吓唬人就有票房，因为惊悚片爱好者是一个固定人群，很容易被忽悠进**院。开荒时代的惊悚烂片赚得盆满钵满，热钱涌进了这个行业，国产惊悚片的好日子也到了头。大部分惊悚片不需要大投资，急功近利的资方拼命压缩成本，让这个类型的**成了不知名导演和演员的集中展示区。这时惊悚片粉丝们也渐渐明白了这些**的含金量，不再因为恐怖的海报和通稿而进，国产惊悚片们沦落到院线不想排，观众不看也直接打一星的境地。

大家一起“囧”

国产**宣传有一套固定的庸俗语汇：超强阵容、贺岁巨献、老戏骨、万众期待、网络热议……这几年他们最爱用的一个词，非“接地气”莫属。学院派对此的评语是：“戏剧是反现实叙事，接地气什么时候成了好**的标准了？”接地气可以是某一种**风格，却被跟风跑的中国**人用成了一个褒义词。但凡都市题材的**，动辄就标榜自己“接地气”，你们考虑过“地气”的感受吗？

绝大多数这类**只是对高票房**的机械模仿。《人再囧途之泰囧》走红之后，囧字成了低成本国产喜剧最喜欢的字眼。《临终囧事》明明是讲殡仪馆的故事，硬要往“囧”上攀，最后搞成了四不像。男主角小时候被雷劈过不会笑，观众以为导演要搞雷喜剧了，话锋一转说他家祖传开棺材铺，从大山走进城找的工作还在殡仪馆。你以为导演要来中国版《入殓师》了，男主角却在殡仪馆里各种见鬼，观众刚准备迎接一部国产惊悚片，温情戏紧接着又来了。如此天马行空，宣传方却说这是

“接地气”、“展现小人物悲欢”。另一部囧字头的《囧人之越挠越囧》，铁了心要复制泰囧式的繁复挫折，设计了一对七年之痒的夫妻，丈夫靠妻子发家却在外面包小三，妻子找拍证据想要丈夫净身出户。两夫妻相互算计，小偷骗子全用上了，故事却单薄到只靠相互追着跑来解决。喜欢看轻松喜剧的人冲着“囧”进了**院，看得一头雾水只记住了一个“跑”字。难道一直在地上跑就是“地气”的精髓？直接用网络热词的**更是烂出了新水平。先请体会一组片名：《光的棍》、《微博》、《负二代》、《不要迷恋姐》、《别跟我谈高富帅》……不祥的气息扑面而来。创作者们一个人在家里憋创意，网络上亿万人一起攒创意，**从网络里得灵感也无可厚非，但通常简单粗暴地移植热词意味着拙劣地追逐“潮流”，最终形成极其土鳖的文化产品。鉴于**有生产周期，他们

呈现的是半年到一年前的热门段子。演员们面瘫地来一句“太给力了”，基本上就把**送进了亏钱的绝路。《别跟我谈高富帅》里，白富美和男朋友吵架，进山度遇到了男屌丝，先吵架再相互了解再陷入爱河的俗套剧情再次上演，她的闺蜜一直忠心耿耿，忽然一变脸就成了勾搭前男友的坏女人。白富美住的旅馆是大学生消费水平的农家乐，整个画质看上去像中学生DV作品，碰上了忧愁，白富美就脱光了跑到河里去边洗澡边思考，导演借此顺利展示了肉体。整部戏看上去

像胡闹，一位观众看完的感想是：“拍这戏大概几百万吧？大家站在黄河边上把300万人民币换成硬币往河里扔，扔一个小时也比拍这**有意思。”据“中国**票房吧”数据，这部**的票房是2万。有了这些**的衬托，《富春山居图》还是挺好看的。“跟风、模仿，是国内每个行业的通病，不只是**。”麦特文化传媒总裁陈砺志说。他发现在《致青春》之后，同类型题材**项目明显增多乃至泛滥，而因为80后都市情感题材的热门，明年“闺蜜题材”必将大热，跟风者众。但他对大多数赶时髦的**都不看好：“今年上半年的几部片子都有其特殊属性，例如《致青春》能引发全民怀旧。但跟风者做不到这些，只有市场才能去教训他们——必然血本无归。”另一方面，陈砺志也认为市场环境在变化，以小博大的**胜算在降低：“平均每周有七八部**上映，其中一定有大片，这样的市场容量留给小片的机会越来越小。”想成为黑马显然不能只靠跟风乱贴标签。

**中的三聚氰胺？

喜羊羊走上大银幕，每年春节都能轻松顺利过亿，儿童片再度成为投资热点。喜羊羊给了资方无穷的想象：成本低、受众广、制作不麻烦，甚至情节也不费脑子，不就是狼抓不到羊嘛。儿童片，不管是动画的还是的，就此成为低质量**的重灾区。和皮克斯那些全家观看的高分动画**不同，国产动画**几乎都是孩子爱看，家长陪睡玩手机的状态，**网站上关于此类**的低分评价都是被迫进**院的成年人留下的。今年8月上映的《高铁英雄》票房78万，由常州电视台和东京电视台合作出品，购买了1998年著名日本动画片《铁胆火车侠》的版权，但CG效果惨不忍睹，表情僵硬动作缓慢，高铁侠形象简单得像儿童画，剧情则是幼稚的“拯救世界”。带孩子看片的家长认为“直接把98年**放上银幕也比这个好”。动画片太幼稚，儿童片却太不像孩子。主打今年暑期档的儿童**《小神来了》，山寨《小鬼当家》，讲述三个孩子在家碰到蠢贼的故事，小童星们装腔作势地在家商量捉贼大计，过分地卖弄可爱，完全是“大人臆想的可爱的小孩”，而没有孩子该有的稚气、纯真以及说话的磕磕绊绊。再加上柳岩和邱启明在片中扮演一对情

侣，让**气氛更加奇怪。暑期档里这部**仅有65万票房。一部名为《西柏坡2：王二小》的动画片，用动画做了个儿童版的抗日神剧。王二小的故事被重新演绎，他和小女孩枣花一起出抗日奇招，最终牺牲，票房40万。纵然有炮灰，但也有运作得好的儿童片成了票房黑马。《我爱灰太狼2》有喜羊羊系列的噱头，动画当引子，主要是演，剧情在大人看来没有逻辑，上线18天收

获票房7251万；《洛克王国2圣龙的心愿》累计票房6556万元；《巴啦啦小魔仙》4702万元，靠的都是已有游戏、电视剧的品牌效应。成年人频频以“弱智”、“低级”来形容国产儿童片，最严重的说辞是“**中的三聚氰胺”。指导最新一部“小魔仙”系列的导演于人觉得这些意见情有可原：“确实存

在太多剧情简单的作品。”于人很早就从事儿童影片工作，早年国内的工作习惯是“一定要寓教于乐”，以说教姿态拍**，自然比不上迪士尼的吸引力，但这几年有电视动画的示范，影片又渐渐趋于低幼处理。尤其是用已经形成产业链的品牌做**，对创作者的限制更多，于人就听说某儿童品牌要拍**，对导演最多的要求就是展示玩具环节不能少，重复动作以带动儿童消费习惯。

瑞格奇迹副总裁邢芳正从事儿童动画工作，她直言国产儿童片从创作到技术还都很不成熟，“产业整体水准落后”。“从《大闹天宫》到现在创作者的断档，折射出来的是过去二三十年教育的失败：原创力量枯竭，学外国又学不到根基和精髓。”

作者：王英俊

来源：知乎

著作权归作者所有，转载请联系作者获得授权。

西游记影评

中国**国际获奖情况

1950年

《中华女儿》获第五届卡罗维发利国际**节“自由斗争奖”、《》获“优秀演技奖”。

1951年

《钢铁战士》获第六届卡罗维发利国际**节“和平奖”、《白毛女》获“特别荣誉奖”、《新儿女英雄传》获“导演特别荣誉奖”、《中国人民的胜利》、《解放了的中国》获“一等斯大林奖金”。

1952年

《人民的战士》获第七届卡罗维发利国际**节“争取自由斗争奖”、《抗美援朝第一部》、《抗战的越南》获“劳动人民争取自由和平斗争奖”、《内蒙人民的胜利》获“**编剧奖”。

1954年

《智取华山》获第八届卡罗维发利国际**节“争取自由斗争奖”、《梁山伯与祝英台》获“音乐片奖”。

1955年

《梁山伯与祝英台》获第九届爱丁堡国际**节“映出奖”、《鸡毛信》获“优胜奖”。

1956年

《神笔》获“大马士革第三届国际博览会**节短片银质第一奖章、第八届国际儿童**节8--12岁儿童文艺影片一等奖； 南斯拉夫举办的第一届国际儿童**节优秀儿童**奖”。

1957年

《神笔》获华沙第二届国际儿童片比赛大会特别优秀奖。

《女篮五号》获第六届世界青年联欢节银质奖章。

《祝福》获卡罗维发利第十届国际**节特别奖。

1958年

《边寨烽火》获卡罗维发利第十一届国际**节青年演员奖。

1959年

《老兵新传》获莫斯科国际**节技术成就银质奖章。

《小鲤鱼跳龙门》获莫斯科国际**节动画片银质奖章。

1960年

《五朵金花》获第二届亚非**节最佳女演员银鹰奖。

《聂耳》获第十二届卡罗维发利国际**传记片奖。

《女篮五号》获墨西哥国际**周银帽奖。

1961年

《革命家庭》获第二届莫斯科国际**节银质奖章。

《非洲之角》获第四届国际非洲**节最高奖----非洲奖。

《小蝌蚪找妈妈》获瑞士第十四届洛迦诺国际**节短片银帆奖。

《人参娃娃》获民主德国莱比锡国际**节荣誉奖。

1962年

《小蝌蚪找妈妈》获法国第四届安纳西国际美术**节儿童影片奖。

《大闹天宫（上集）》获捷克第十三届卡罗维发利国际**节短片特别奖。

1964年

《小蝌蚪找妈妈》获法国第四届国际**戛纳斯**节荣誉奖。

《掌中戏》获澳大利亚第十三届墨尔本国际**节优秀奖状。

14年

《小号手》、《东海小哨兵》获南斯拉夫第二届国际美术**节奖状。

《地雷战》获奥地利第十四届维也纳**节纪念奖。

18年

《大闹天宫》（上下集）获伦敦国际**节最佳影片奖。

《小蝌蚪找妈妈》获“南斯拉夫18年国际美术**一等奖。

19年

《人参娃娃》获埃及第一届亚历山大国际**节最佳儿童片奖----银质美人鱼头像奖。

1980年

《小花》中的女主角陈冲获第七届索波特“为自由而斗争”**节最佳女演员奖。

《舞台姐妹》获第二十四届伦敦国际**节英国**协会的年度奖。

1981年

《舞台姐妹》、《农奴》获马尼拉国际**节金鹰奖。

《苗苗》获第二届印度国际儿童**节最佳儿童片奖。

1982年

《天云山》、《归心似箭》获第一届香港**节金像奖最佳影片奖。

《四个小伙伴》获意大利第十二届季福尼国际儿童和青年**节最佳荣誉奖。

《阿Q正传》中的男主角严顺开获第二届国际喜剧**节最佳男演员奖。

《三个和尚》获第32届西柏林**节最佳编剧银熊奖和葡萄牙埃斯皮尼奥国际动画**节奖。

《猴子捞月》获第4届渥太华动画**节一等奖。

《美在运动中》获意大利科尔蒂纳**节特别奖。

1983年

《陌生的朋友》获第三十三届西柏林国际**节特别奖。

《泉水叮咚》获第13届季福尼国际儿童**节意大利共和国总统奖、第3届印度国际新青年**节最高奖----金像奖、各族儿童评委会最佳奖、最佳儿童女演员二等奖。

《一盘没有下完的棋》获第七届蒙特利尔国际**节最佳影片美洲大奖。

《鹿铃》获第13届莫斯科国际**节特别奖。

年

《河南寻古》、《江苏秀色》获法国蓬沙拉国际旅游**节最高金奖。

《贵州风情》、《丝绸之路上的甘肃》、 《中国人参之乡》、《北京之游》获第18届国际旅游**节特别奖。

《西藏----西藏》获法国塔布国际旅游**节旅游片冠军----金比利蕾娜奖。

《鹬蚌相争》获第34届西柏林国际儿童**节银熊奖、南斯拉夫萨格勒布市第6届国际动画片**节特别奖、加拿大国际动画片**节特别奖。

《水面庄稼》获联合国粮食及农业业组织奖。

1985年

《黄土地》获瑞士第38届洛迦诺国际**节银豹奖、第29届伦敦**节伦敦**研究所**奖、第7届（亚、非、拉）三大洲**节摄影奖。

《边城》获加拿大第9届蒙特利尔国际**节评委会荣誉奖。

《泉水叮咚》获伊朗德黑兰第15届国际教育**节教育类专片比赛铜奖。

《月光下的小屋》获印度第4届国际儿童**节最佳故事片奖，国际评奖团授予金像奖和儿童评奖团授予的金牌。

《昆虫世界》获第11届国际技术**节纪录片一等奖。

1986年

《良家妇女》获捷克斯洛伐克第25届卡罗维发利国际**节主要奖和国际**评论家组织奖、西班牙第18届大西洋国际**节最佳影奖、安达鲁西亚**作家协会评论奖、西班牙**俱乐部联合**俱乐部奖、比利时**博物馆**资料馆发掘新**奖。

《移核鱼》获西柏林第14届国际农业**节金穗奖、捷克斯洛伐克第3届尼特莱国际农业**节A类一等奖和唯一的联合国粮农组织埃及农业神奖。

1987年

《猴子捞月》获保加利亚卡布洛沃第4届国际喜剧**节最佳短片奖。

《老井》获第7次夏威夷国际**节评委特别奖。

《以螨治螨》、《蝴蝶》获圣塔林第14届国际农业与环境**节特别奖。

1988年

《山水情》获88上海国际动画**节大奖。

《不射之射》获88上海国际动画**节特别奖。

《红高梁》获第38届西柏林**节金熊奖。

《植物内生菌》获第15届西柏林国际农业**节金穗奖。

《一人一亩地》获第15届西柏林国际农业**节铜穗奖。

1989年

《红高梁》获布鲁塞尔国际**节21电台青年评委最佳影片奖。

《晚钟》获第39届西柏林国际**节特别奖----银熊奖。

1990年

《黄河谣》获第14届蒙特利尔国际**节最佳导演奖、《山水情》获最佳短片奖。

《本命年〉获第40届柏林国际**节银熊奖。

《菊豆》法国第43届戛纳**节路易斯·布努埃尔特别奖、第35届巴利亚多利德**周金穗奖。

《晚钟》获哥伦比亚第7届波哥大**节最佳影片、导演和音响效果奖。

《童年往事》获美国洛杉矶奥斯卡学院**节银奖。

《芙蓉镇》获民主德国**家协会1989年发行影片最佳外国故事片评论奖。

《三个女人的故事》获第12届克雷黛国际**节评委特别提名奖。

1991年

《出嫁女》获第17届莫斯科国际**节特别奖。

《中国岩溶》获西班牙巴塞罗那国家地质学**节大奖枣最高艺术质量奖。

加拿大、香港、中影合拍故事片《秦俑〉获法国巴黎奇情动作**展大奖----最受欢迎影片；第10届香港**金像奖最佳配乐。

西影厂和台湾合拍故事片《大高高挂》获第48届**节银狮奖、金格利造型特别奖、国际影评人奖和艾维拉诺莉特别奖。

北影厂香香港合拍故事片《过年》获第4接讷京国际**节评委特别奖；赵丽蓉获

最佳女演员奖。

1992年

《来自火焰山的鼓手》获第四十二届柏林国际**节“最佳儿童影片奖”。

《大高高挂》获意大利大卫奖评选活动“最佳外语片奖”。

《四十不惑》获第四十五届瑞士洛迦国际**节”最佳影评奖”。

《秋菊打官司》获第十四届国际**节“金狮奖”和“最佳女演员奖”。

《留守女士》获第十六届开罗国际**“金字塔金像大奖”和“最佳女演员奖”。

《心香》获夏威夷国际**节“评委特别奖”。

1993年

《香魂女》（导演：谢飞）、《喜宴》（长春**制片厂摄制）获第43届柏林国际**节“金熊奖”。

《血色清晨》、《四十不惑》、《双旗镇刀客》、《妈妈》获第四十三届柏林国际**节新**论坛奖。

《天堂回信》（导演：王君正）获第43届柏林**节“国际儿童青年**中心奖”；荷兰第7届国际儿童**电视节最高奖“儿童**节奖”；美国芝加哥第10届国际儿童**节成人评委和儿童评委两项最佳影片奖；伊朗第9届国际儿童**节最佳导演奖。

《找乐》（导演：宁瀛）获第四十三届柏林国际**节新**论坛奖和特别荣誉奖；第6接讷京国际**节青年导演竞赛项目金樱花奖和东京都知事奖；圣塞巴斯蒂安**节“青年导演大奖”首奖，奖金35万美元；第十五届法国南特亚非拉三大洲**节金热气球奖，男主角黄宗洛获最佳男演员奖。

由田壮壮执导、北京**制片厂摄制的《蓝风筝》获第6接讷京国际**节大奖，最优秀女演员奖（吕丽萍）、新人特别推荐奖和东京都知事奖。

《霸王别姬》（导演：陈凯歌）获法国第46届戛纳国际**节最高奖——“金棕榈奖”和国际影评联盟大奖；洛杉矶影评家协会最佳外语片奖；日本福冈第38届亚太**节最佳导演和最佳剪辑奖。

《菊豆》（导演：张艺谋）获保加利亚瓦尔纳市首届国际**节最佳女演员奖（巩俐），巩俐还获第43届柏林国际**节荣誉奖。 《秋菊打官司》（导演：张艺谋）获法国影评人协会最佳外语片奖，并名列香港第12届**金像奖最佳十大华语片之冠。

《大高高挂》（导演：张艺谋）获英国艺术学院最佳外语片奖、纽约影评人协会最佳外语片奖、比利时**评论家协会大奖。 动画片：上海美影厂《12只蚊子和5个人》获法国第19届安纳西国际动画**节教育奖。《悍牛与牧童》获第3届伊斯梅利亚国际纪录片、短片**节塔胡特银像奖。谢晋导演获法国首届《轩尼诗》创意和成就奖。

1994年：

《火狐》（导演：吴子牛）获第四十四届柏林国际**节“特别推荐奖”和在法国蒙彼利埃举行的中国**节金熊猫奖。

中国辽宁电视台拍摄的电视纪录片《两个孤儿的故事》获第二届亚洲电视映像节最高奖赏——最优秀奖，中国中央电视台的电视片《姊妹溪》获优秀奖。

《炮打双灯》获第42届西班牙圣塞瓦斯蒂安**节评委特别提名奖。女主角宁静获最佳女演员奖。

《黄土高原径流林业》在第11届国际农业**上，获联合国粮农组织奖。

1995年

《红粉》（导演：李少红）获第45届柏林国际**节优秀单项奖视觉效果“银熊奖”。

《黑骏马》（导演：谢飞）获第19届蒙特利尔国际**艺术节最佳导演奖，男主角腾格尔获最佳艺术奖。

《红樱桃》（导演：叶大鹰）获第2届上海国际**节“轩尼诗记者杯枣最佳创意奖”。女主角郭柯宇获最佳女演员奖。

《二嫫》（导演：周晓文）获第四届国际**节“玛雅美洲豹”金奖，女主角艾丽娅获最佳女演员奖。

《霸王别姬》（导演：陈凯歌）获日本东京东影评论家大奖、最佳影片奖、最佳导演奖。张国荣获最佳男主角奖。同时该片还获得日本东京每日新闻**大奖、最佳影片奖。

《阳光灿烂的日子》（导演：姜文）男主角夏雨获第一届新加坡**节最佳男主角奖；影片被美国《时新周刊》评为年度国际“十大最佳影片”第一名。

《摇啊摇，摇到外婆桥》（导演：张艺谋）获第48届戛纳国际**节“**技术奖”；被美国全美影评人联盟评为年度格里菲思**奖“最佳外语片奖”；获美国第61届纽约影评人协会年度**奖“最佳摄影奖”。

《女儿红》（导演：谢衍）女主角归亚蕾获捷克第30届卡罗维发利国际**节最佳女主角奖。

《兰陵王》（导演：胡雪桦）获美国洛杉矶桑塔·克拉里德国际**节最佳外语片奖；出品人郑凯南获荣誉奖状；摄影顾长卫获夏威夷国际**节“摄影奖”。 《与往事干杯》（导演：夏钢）获葡萄牙第24届菲格拉达福兹国际**节国际**俱乐部联合荣誉奖。

《活着》获香港第14届**金像奖评选“十大华语片”之一；男主角葛优获“第47届戛纳**节最佳男演员”奖。

1996年

《摇啊摇，摇到外婆桥》（导演：张艺谋）获69届奥斯卡摄影奖提名。

《太阳有耳》（导演：严浩）获46届柏林国际**节“国际**评论协会奖”和最佳导演“柏林银熊奖”。

《红粉》（导演：李少红）获第27届印度国际**节最佳影片金孔雀奖。

《红樱桃》获第5届不结盟及发展中国家平壤**节大奖“火炬金奖”，导演叶大鹰获最佳导演奖，女主角扮演者郭柯宇获最佳女演员奖。

19年

《战争》（导演：谢晋）获加拿大蒙特利尔**节“美洲特别大奖”。

《金秋鹿鸣》获第七届开罗国际儿童**节长故事片金奖和儿童评委奖。

1998年

《变脸》（导演：吴天明）获第29届印度国际**节“金孔雀奖”。

《我也有爸爸》获印度海德拉巴第10届国际儿童**节最高荣誉奖“金象奖”。

儿童演员王泉（影片中饰病童大志）获本届影展“特别奖”。导演黄蜀芹获由儿童和青少年观众组成的评审委员会颁发的“最受欢迎的儿童故事片”－－“金匾奖”。

《红色恋人》获第22届开罗国际**节“金字塔奖”银奖，片中女主角扮演者梅婷被评为最佳女演员。

1999年

《红河谷》获第十七届伊朗“曙光”国际**节“最佳影幕奖”。

《永乐大钟》获第一届布达佩斯国际科学**节“国际**、电视和广播合作理事会奖”。

《一个都不能少》获第五十六届国际**节“金狮奖”。

2000年 张艺谋 《我的父亲母亲》获柏林**节银熊奖

2000年，香港导演王家卫执导的《花样年华》获第53届戛纳**节最佳男演员奖(梁朝伟)及技术大奖；姜文执导的《鬼子来了》获评委会大奖；台湾导演杨德昌执导的《一一》获最佳导演奖。

2001年 林**节评审团大奖银熊奖 王小帅 《十七岁单车》

2001年 林正盛导演的《爱你爱我》获柏林**节银熊奖

2001年 法国恺撒**节 王家卫导演的《花样年华》获“最佳外语片”奖

2003年 李杨导演的《盲井》 获柏林**节银熊奖

2004年9月第二十八届蒙特利尔国际**节，《看车人的七月》获得评委会特别奖，主演范伟获得最佳男演员奖。

2004年 陆川导演的《可可西里》东京**节的评委特别奖

2005年 王小帅导演的影片《青红》获嘎纳**节评委会大奖

2005年 顾长卫导演的《孔雀》获柏林**节评委会大奖银熊奖

怎么评定**影响力？

我认为四大名著之一的《西游记》已经成功的化了，尤其是西游记中演义的孙悟空，让很多人都喜欢上了西游记。

《西游记》确实不错。

1.孙悟空是一位令人叹为观止的人物。他的性格不仅具有英雄豪迈和勇武刚烈，更有着天真浪漫和机智幽默的一面。

2.孙悟空是一个完美的角色，具有巨大的力量，全能的能力，以及让人无法抵御的魅力。他的人物形象往往是中最受欢迎的，让人想一辈子都留在他的世 界里面。

3.小时候看的是猴子，看的是热闹，长大后再看，不同人有不同的感受，好的作品值得反复观看。西游记的孙悟空形象塑造的非常饱满，在整个过程中，孙悟空一直在成长。

咱们都知道孙悟空大闹天宫前，一直都非常的“叛逆”，想做什么便做什么，非常的随心所欲，不受约束。在被如来压在五行山后，渐渐地，渐渐地成长起来。小时候看不懂或是没有留意的片段，现在看来似乎清晰了些。

4.西游记作为我国古代四大名著之一，除了其本身精彩的情节构架之外，还有很多隐含的深刻寓意，其背后不仅仅是一部四人一路降 妖 除 魔 到达西 天取经的故事。

大学的时候上文学课简单的学习过西游记，依稀记得如来是强大的父权，孙悟空是强大父权下的叛 逆者等等之类的，大学的时候了解的比较浅显，当然现在了解的也不深刻。

大话西游影评

我觉得判断一部**影响力最简单的办法就是看身边人的是否都在讨论它，如果身边不论男女老少都听过这部**甚至百分之九十的人都看过的话，这部**铁定是火了，影响力基本上可以覆盖全国。

《战狼2》就是这样一部**，我记得那个暑，不管在哪里都能够看到《战狼2》的宣传，甚至从来不关注新闻的我爸妈都提出让我带他们去看这部**。

评析动画片《大闹天宫》 、评析动画片《三个和尚》 评析动画片《千与千寻》 评析上面任意一个动画片

? 佚名

《大话西游》不一定是星爷最好看的**，但一定是最好看的**之一。

1995年，《大话西游》在香港和内地上映，无人问津，票房惨淡。而两年后，万人空巷，争相传颂，经久不衰。

有一句话说得好：”成龙和周星驰的**都好看，但成龙的**最多看两遍，周星驰的**最少看两遍。“而我认为，周星驰的《大话西游》最少要看五遍。

初看这部**时，年纪还小，觉得乱七八糟，群魔乱舞，完全看不到中心思想，甚至还有点可怕。

等到稍大一点再去温习，get到了**中很多隐藏的笑点，才发现原来这是一部喜剧片。

然后等到情窦初开，走过爱情的河流，经历过一段感情之后再看一遍，瞬间潸然泪下，这时我们才懂得：原来爱一个人会真的很痛，Ta在我心里也曾经留下过一滴眼泪。只怪我们太年轻，全然没有发觉。

再然后，毕业了，工作了，整天起早贪黑在社会上打拼，偶尔翻出这部**再看，居然无语凝噎，我们最后终于还是败给了现实。

终于我们在生活所迫之下忘记了自己曾经的梦想，成为了自己曾经最不想成为的那种人，这时我们再去看这个片子，才发现每个年轻人都是至尊宝，我们在他们面前的样子都好怪，活的都像一条。

但我们不想做狗，我们只是渐渐成长，收起了自己的火爆脾气，变得不再恣意妄为。人生百年，谁不曾挥斥方遒？谁不曾大闹天宫？谁不曾潇洒人生？谁不曾孤单上路？只是我们有使命，至尊宝的使命是保护唐三藏西天取经，而我们的使命是保护家庭不受磨难，于是只顾奔波职场，变得无欲无求。

《大话西游》星爷诠释了两个角色，至尊宝和孙悟空：一个玩世不恭放荡不羁，一个不苟言笑身兼使命。

年轻的时候，我们都是至尊宝，喜欢四十五度角仰望天空，期望自己变成孙悟空；等到长大了，真的变成了孙悟空，我们却又开始无比怀念那个无拘无束的至尊宝。

这是一个男人自然蜕变的过程，无所谓哪个更好，但这两个角色我们都会经历。

我们都说人生如戏，戏如人生，白晶晶喜欢的是孙悟空，孙悟空喜欢的是紫霞仙子，紫霞仙子喜欢的是至尊宝，而至尊宝喜欢的是白晶晶。在剧中他们一次又一次错过，可这些错过也从剧中跳转到了现实。

周星驰，朱茵，莫文蔚，三个人，一部戏，半生情。

戏中，当周星驰说出那段旷古爱情谎言的时候，我相信朱茵是真被打动了，因为眼神不会骗人。戏外，我们也相信周星驰和朱茵在那时肯定也拥有过一段最美好的时光。

上面这张照片拍摄于1994年《大话西游》拍摄期间，周星驰在宁夏银川骑自行车被路人抓拍。我们可以从照片上看到，周星驰的车座上还载着一个人，那个人的手还搂着周星驰的腰。相传，周星驰车座上的那个人就是朱茵。

对星爷，朱茵爱的纯碎，断的也决绝，说不相见，便相忘于江湖。黄贯中说，能娶到朱茵，他上辈子一定拯救了系。而如今，朱茵与黄贯中已经结婚多年

莫文蔚则是另一个对星爷爱的百般纠结的人，如今也早已嫁做人妇。有人说：周星驰和莫文蔚之间，隔着一个朱茵。但前两年周星驰导演**《美人鱼》时，莫文蔚不仅为这部**献唱，更是卖力参与到**的宣传中。周星驰和莫文蔚终于一笑泯恩仇，虽然两人不可能再修成正果，但这结局也足以令我们欣慰。

很多时候，好的喜剧不仅仅是一部让人看了就笑的**，而是笑过之后也哭过，让你顾盼之间身临其境感悟人生。

喜剧演员很多，周星驰却只有一个，世间始终他好。

《大闹天宫》3D版的全明星配音阵容？

美术片《三个和尚

》，是根据中国有一句谚语：“一个和尚挑水喝,两个和尚抬水喝，

没水喝”，这个古老的民间讽刺性故事创作的，这部精彩的作品不但没有配音，连音乐都被精简至几声木鱼声代替。人物设计造型更是

，具有强烈的个性，寥寥几笔就完全表现出了三个人物的不同性格，既具有

，又给人以朴拙、善良的美感。在场景造型上，参考了一些中国传统的绘画技法，如绘有山、水、庙的大全景具有水墨山水画造型的味道，影片还把西方动画片的现代表现手法，巧妙地结合并融化在民族风格之中。生动活泼的画面形象中蕴含着深刻的道理。

影片通过

没水吃到不用挑水而有水吃的过程，讽刺了那些相互依赖、相互推诿、斤斤计较、唯恐自己吃亏的人，并启发我们只有团结合作，互谅互让、齐心协力、勇于承担责任，把个人的智慧融入到集体之中发挥集体的智煮和力量，才能克服困难，取得成功，才能换来幸福生活的道理。

中国有哪些走向世界的**？

李扬 陈道明 陈佩斯 冯小刚 张国立 刘烨 何炅 姚晨 陈凯歌 刘晓庆 胡歌 周立波

《大闹天宫》3D版是上海美术**制片厂、上海**（集团）有限公司共同制作的作品，旨在将中国经典动画《大闹天宫》用3D的形式搬上银幕。影片的镜头运动流畅自如，情节发展一气呵成，引人入胜。除了3D之外，总共12位明星加盟配音，成为《大闹天宫》3D的另一引人之处。

《大闹天宫》3D版的全明星配音阵容：

孙悟空（李扬）、玉帝（陈道明）、土地公公（陈佩斯）、太上老君（冯小刚）、太白金星（张国立）、东海龙王 （陈凯歌）、王母娘娘（刘晓庆）、托塔李天王（刘烨）、哪吒（何炅）、大仙女（姚晨）、天神（胡歌）、马天君（周立波）

该片以神话形式，通过孙悟空闹龙宫、反天庭的故事，突出表现了主角孙悟空的经历。内容上把以往的故事节奏进行了部分调整，把上下两集110分钟内容剪接成88分钟；并从窄银幕变成了宽银幕。

?动画中不失京韵的配乐、深具中国特色的绘画风格，与西方现代科技的完美融合，使“齐天大圣”的金箍棒不仅飞出了国门，更是震撼了世界各地，获得过第32届夏威夷国际**节动画片杰出成就奖等奖项。

《霸王别姬》(导演：陈凯歌)，该影片于1993年获戛纳国际**节金棕榈奖和国际影评人联盟大奖、洛杉矶影评家协会最佳外语片奖、第38届亚太影展最佳导演和最佳剪辑奖。

段小楼（张丰毅）与程蝶衣（张国荣）是一对打小一起长大的师兄弟，两人一个演生，一个饰旦，一向配合天衣无缝，尤其一出《霸王别姬》，更是誉满京城，为此，两人约定合演一辈子《霸王别姬》。但两人对戏剧与人生关系的理解有本质不同，段小楼深知戏非人生，程蝶衣则是人戏不分。?

段小楼在认为该成家立业之时迎娶了名妓菊仙（巩俐），致使程蝶衣认定菊仙是可耻的第三者，使段小楼做了叛徒，自此，三人围绕一出《霸王别姬》生出的爱恨情仇战开始随着时代风云的变迁不断升级，终酿成悲剧。

《一个都不能少》(导演：张艺谋)，该影片于1999年获国际**节金狮奖。水泉小学唯一的老师高老师因为家中有事，不得不暂时请回家。村长不得不从隔壁的村子找来了一个十三四岁的女孩魏敏芝来代替高老师上课。高老师觉得她年纪小，可是无奈找人不容易，只好嘱咐魏敏之每天给他们抄课文，准确点清人数，一个都不能少。原本30多个学生，因为家里负担不起，所以只剩下了26个。?

学生都觉得这个老师太年轻了，没有老师的样子便开始欺负她，整个教室都乱哄哄的。张慧科家境贫穷，母亲又病卧在床，所以他不得不到城里打工挣钱。魏敏芝得知情况后，呼吁同学一起凑钱去找他回来。?魏敏芝到达城里后，历经辛苦，在好心人的帮助下才找到了张慧科，而且这些山区的孩子得到了社会的很大关注。

《我的父亲母亲》(导演：张艺谋)，该影片于2000年获柏林国际**节银熊奖。